• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: о прозе (список заголовков)
13:57 

"Ты гори, невидимое пламя".
Очередная встреча вышеупомянутого литклуба будет посвящена крупным прозаическим формам. По этому случаю, а также на небольшой спор о лирике и крупных поэтических формах с одним из участников клуба — вспомнилось:

Поэмы — аббатства большие,
Романы — империи наши,
Симфония — царство мечтаний,
А песня — республика грёз!

Попробовала подобрать картинку... и чего только не накидал мне поиск на "республику грёз". На незакавыченную — совсем странно. В частности, предложил фото хитрого и довольного Путина) Какие-то восточные люди, какие-то драки, Скарлетт Йохансон в роли Люси из одноимённого кино... По уточнённому запросу, в кавычках — тоже странности, но явно поближе к теме. Мечтательные девушки, школьные мероприятия, здание со светящейся радужной вывеской, сеть кинотеатров с похожим названием, рокер у микрофона... И разнообразные портреты автора. Два из портретов мне тоже захотелось показать.

Смотрите.

@темы: о стихах, о прозе, и они, и другие, выписки, видимое, Новелла Матвеева, сейчас

18:53 

"Ты гори, невидимое пламя".
Лурк ведут крапивинские мальчики — почему я не удивлена?.. )

@темы: сейчас, о прозе, Крапивин, читательское

00:23 

"Ты гори, невидимое пламя".
в муравьёвском переводе Толкиена, перечитывая-перечитывая его, как-то раз нашла две неожиданные аллюзии на русскую классику: "возлюбленная тишина" и "чудовищные рёбра" /не самой твердыни Ортханка, а её подножия/. первая аллюзия, мне кажется, осознанная, насчёт второй затрудняюсь предположить. обе во второй книге.

@темы: о стихах, о прозе, классика, Толкиен, Мандельштам, Ломоносов, ), читательское

00:43 

правда

"Ты гори, невидимое пламя".
её кажется в жизни так мало, и когда она есть, она так радует, что мне думается — она всегда лучше. у Гайдара всё тело было в шрамах. Роман Гуль, свидетель враждебный, а потому недостоверный, пишет — он резался в помрачении ума, в приступах душевного расстройства; и это дело вполне возможное, о душевном расстройстве — известно. советский, конца 1980-х годов биограф упоминает вскользь о шрамах — следах ранений. и это тоже дело возможное, хотя представляется менее вероятным.
в общем-то, и никакого нам дела до этого нет, нас это не касается; но если уж помнятся эти шрамы и если о них идёт разговор — лучше бы знать правду.

это была присказка.

наверно, многие помнят впечатляющую киноисторию «Побег из Собибора» с роскошным Рутгером Хауэром в главной роли — руководителя восстания в концлагере, солдата Сашко. классический такой ариец... ну что ж, и евреи бывали такой внешности; наверно, многие знают также, что Александр Печёрский, руководитель восстания, был евреем. и вообще это был концлагерь специально для уничтожения евреев...
и внешность у Александра Ароновича Печёрского типичная такая еврейская. не арийская ни разу.
и очень мне что-то стало грустно и обидно. соверши невозможное, победи, и в итоге тебя покажут обратным тому, кем ты был. хотя, наверно, сам Александр Аронович и не огорчился, если видел фильм и Рутгера Хауэра; а если так — это само по себе весьма утешительно.

ещё мне по этому поводу вспоминаются две истории — «Орлеанская дева» и «Епифанские шлюзы». в одной действительным очень мрачным событиям дана лучезарная концовка, в другой — наоборот, относительно благополучная действительная концовка заменена очень мрачной.
и хоть понятен вроде бы замысел, а всё же вот возникает некоторое, неистребимое WTF?.. — зачем?..

@темы: о смерти, о прозе, о грустном, классика, как не надо, видимое, Шиллер, Платонов, Гайдар, "привет сочинителям славным, чьи судьбы предивны!"

19:00 

Пугачёв "Капитанской дочки"

"Ты гори, невидимое пламя".
что ж, в порядке поступления запросов. думаю, это будет правильный порядок. хотя, может быть, те, о ком не знаю, из него выпадут — если всё же напишу и о них.

за идею поговорить о Пугачёве — благодарствую. спасибо, друзья. стоющее оказалось дело; причём именно с Пугачёвым "Капитанской дочки".

один из нескольких названных мне жизненных, психологических, а не сказочных и условных персонажей; и единственное среди них историческое лицо, выведенное под своим собственным именем. историческое повествование с чертами реализма уже существовало при Пушкине, но было тогда ещё новинкой /и важной, привлекательной/; Пушкин внёс свою лепту в его совершенствование. не знаю, была ли вообще до него такая форма — "записки современника" о недавно минувших событиях; но он эту форму осуществил блистательно. и это, наверно, был единственный способ сделать то, что он сделал: дать своего Пугачёва.

итак.

@темы: классика, Пушкин, о прозе, читательское

18:09 

это отсвет Пастернака

"Ты гори, невидимое пламя".
...когда начинает теряться понемногу мир — исчезают привычные интересы, убегают из памяти понятия, суживается словарь, прошлая жизнь кажется небывшей (голод, холод) — это процесс постепенный, медленный, и если человек не умирает, а выздоравливает — он также медленно возвращает себе кое-что (не все, конечно) из потерянного. В выздоровлении крепость физических сил опережает в возвращении крепость сил духовных, а у многих они (духовные силы) совсем не возвращаются. Так вот, в этом процессе таянья человека — стихи держатся дольше, чем проза—я это проверял на людях и на самом себе. Даже Гумилевские «Мореплаватели» (это «даже» для тебя — я ведь не поклонник Гумилева как поэта) крепче, оказывается, сидят в человеке, чем хотя бы «Война и мир». Понимаю это, веря в стремление человека к высокому, в то, что правда поэзии выше правды художественной прозы — и особенностями стихосложения — его мнемоническими качествами, укрепленными звучанием.

/В. Шаламов, письмо к О. Ивинской, 24.05.1956/

а молитва приобщает - к иному миру - не то слово: ко всему миру; к полноте жизни.

@темы: о стихах, о смерти, о прозе, Шаламов

11:25 

и ещё одна котоцитата)

"Ты гори, невидимое пламя".
(не знаю, почему не выложила это сразу, когда читала Гофмана).

Стихи в книге, написанной прозой, должны уподобляться салу в колбасе, то есть, вставленные там и сям маленькими кусочками, они придают всей начинке жирный блеск, больше сладостной прелести во вкусе.

(с)

вспомнился Толкиен) хотя он действовал обратно этому правилу, и притом удачно)

@темы: Гофман, Кот Мурр, Толкиен, о прозе, о стихах

23:05 

сочинителям. общее. /слова и советы/

"Ты гори, невидимое пламя".
хорошие стихи нужны всем. плохие - не нужны никому, кроме их авторов.

в большей или меньшей степени, с теми или иными оговорками это применимо ко всякому делу, и особенно ко всякому искусству; но к поэзии, может быть, прежде всего - потому что через неё совершенствуется язык народа и растёт человеческая душа.

*

предполагаю, что до хороших стихов дорасти в принципе может каждый. но, похоже, в большинстве случаев это требует значительных усилий. а вот переход на качественно другой уровень, к отличным стихам - туда, где требуются, видимо, уже особые природные данные, сила - видимо, менее вероятен, если только изначально не было признаков, что к тому идёт. )

рецепт хороших стихов

высказывание Давида Самойлова на тему

*

каждый дрочит как он хочет пишет как он дышит. например, в стихах ритм может быть любым, рифма - совершенно любой или вообще отсутствовать. творческий приём или метод сам по себе остаётся только приёмом или методом, он не хорош и не плох. работа разными инструментами даёт разные результаты; но поскольку творчество - не ремесло, постольку качество изделия здесь зависит всё же прежде всего не от инструментов, а от таланта и мастерства.

мне запомнился случай Дмитрия Бобышева. этот стихотворец - большой знаток всяких модных и тонких штучек; однако именно к его стихам В. Топоров применил удачное слово - непроизвольный комический эффект. )
можно вспомнить также искусного Бенедиктова.

*

понимание вещи может быть затруднено от её особой глубины или из-за того, что вещь сознательно усложнена, затемнена автором /хотя лично на мой взгляд это неблагодарное занятие/. но сложность - это одно, косноязычие от неумелости - это совсем другое. в общем, всё, что есть в тексте, должно быть именно в нём - пусть не всем или не сразу доступное, видимое; но в самой вещи, а не только в авторских пояснениях и примечаниях к ней.

нынче, 09.09.09 - дважды за день - столкнулась с тем, что авторы ссылаются на понятный только им одним, личный смысл корявых и нелепых строчек. - строки, понятные только авторам и заведомо непонятные никому другому, притом корявые и нелепые - не годятся для публикации. следует читать их самим себе или близким)

*

одна из самых распространённых сочинительских проблем - сплошь и рядом, буквально на каждом шагу - просто недостаточное владение родной речью. неграмотность. причём если орфографические и пунктуационные ошибки в принципе допустимы - сочиняй хоть устный фольклор - то вот речевых быть совершенно не должно. /владеешь диалектом - сочиняй на диалекте, но в его системе/.
реально помогают занятия по учебникам культуры речи.

более того, грамотность прибавляет таланта. да, не очень так чтобы много прибавляет. но всё же, научившись писать грамотно, начинают писать несколько сильнее. и если у кого есть что-то своё, искра - то она, конечно, горит, видимая, не скрытая буреломом ошибок.

настоящие стихи летят (с); чтобы летать, учите матчасть. )

*

одна из самых полезных правок - сокращение. очень часто неудачное можно просто и совершенно безболезненно выбросить.

полезное упражнение - сочинять технически безупречные короткие вещи. тем, кто возьмётся Вам помочь, гораздо легче помочь Вам добиться безупречности в коротком.
если у кого вдруг эпическое дарование, и рассказик, миниатюра, коротенькое стихотворение ни в какую не даются, а тянет на роман или на монументальную поэму - шлифуйте Ваше произведение небольшими отрывками. так на страничку, а лучше на полстранички.

@темы: о прозе, о стихах, сочинителям

заметки о сочинительстве

главная